〈有鳳來影〉推薦以「家」為核心的3部國片

胡幼鳳 / 前台北電影節總監、楊士琪紀念獎主委 2022/12/11 10:50 點閱 2307 次
神人之家失而復得的親情。(電影劇照)
神人之家失而復得的親情。(電影劇照)

金馬獎過後,有數部優質的華語片趁得獎之際上片,然而三部都以「家」為核心的國片要《哈勇家》、《神人之家》與《一家子兒咕咕叫》也值得推薦。

親情牢不可破

《哈勇家》導演陳潔瑤把泰雅族共食共存共榮的Gaga文化,用輕鬆詼諧的手法,讓觀眾很好入口,連首尾呼應的泰雅族成年式「殺豬」儀式,都能拍得兵不血刃地,讓人聞不到血腥味,猶如一幅形意相和的水彩畫,很容易贏得好口碑。同樣以家庭親情為主軸的紀錄片《神人之家》則幽默可口,讓人心生感動。

看完《哈勇家》和《神人之家》,觀眾走出黑漆漆的戲院會有重獲溫暖光明的愉悅,因為劇情脈絡很清楚,即使人生有驚濤駭浪,但牢不可破的親情,讓觀眾捉得住且能激起共鳴的一條堅固繩索,輕舟勇渡萬重山。

異曲同工 卻殊途不同歸

相形之下,《一家子兒咕咕叫》的導演詹京霖,並沒有打算拋給觀眾這條繩索。說到得到金馬獎最佳劇情片的《一家子兒咕咕叫》我總有些沈吟,要考慮朋友對電影的品味與嗜好,因為它不是沈悶的藝術片,但也不是照一般觀眾的思想脈絡去發展的商業片。

《一家子兒咕咕叫》儘管和《神人之家》一樣是描寫賭徒對一個家庭的創傷,但殊途不同歸,詹京霖描述的顯然是比紀錄片更真實的真相呢?

一家之主?一家之寵?

《神人之家》則是導演盧盈良紀錄自己奇特的家庭,一個諸事難成的乩童哥哥和一個長相神似貓頭鷹的賭徒爸爸,這樣足為奇觀的家庭,讓他少年時就離家出走,成為北漂青年。二十多年後,因為母親召喚他回家幫她拍遺照,才展開返家之路。他以三年時間,客觀寫實紀錄下自己與家庭中成員互動的改變,一步步由冷漠、逃避、疏離,轉為同情、互助、親密。

片中賭性堅強的父親在家中的角色不是「一家之主」,比較像是一家人的「寵物」,見他看著香灰發呆,計算著各種數字組合,就知道他在找下注的靈感。只要他挖的坑不太大,大家也就容忍他繼續玩著玩了一輩子的遊戲,就像看著倉鼠在籠中轉圈圈。

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神人之家中動人的母子情。(電影劇照)

渣男多因淑女養成

賭徒身邊的女人,常是養成渣男的製造機。《神人之家》中的母親,一輩子辛苦操持家務養家,承受丈夫不斷帶來的賭債及乩童兒子從事各種工作失敗的苦果,每天維持一貫的生活步調,虔誠祭拜祈求庇佑全家的神明,若非返鄉的兒子,她一輩子不會走出自己居住的民雄鄉,一窺心中夢想的海洋。

但《一家子兒咕咕叫》中的母親(楊麗音飾演),不但務農經營香蕉園養家,還在農暇去當孝女白琴唱牽亡歌,面對粗暴的莽夫(游安順飾),她像典型婦德的極致,即使一直真正負擔家計的是她,卻為成全丈夫的尊嚴而低聲下氣。

游安順飾演高調的賽鴿賭徒,夸夸其辭,不忘曾經嬴過一筆鉅注,而無視於自己畢生在養鴿、賽鴿投注的財力心力,早遠超過一個家庭能負荷的重擔。前妻離異,兒子失蹤的變故,讓家人容忍他的粗暴與乖戾。

迷航賽鴿與失蹤兒子

而迷航七年後意外飛返的賽鴿043,猶如他失蹤多年生死未卜的兒子返家般,家人窺視到他難得一現的溫柔竟都給了鴿子。

而參與擄鴿集團的流浪少年(胡智強飾),因為遭黑道所傷,被游安順女兒(李夢苡樺飾)當做受傷小動物帶回家,她與新寵肆無忌憚,雲雨同歡,嘻笑震瓦,流浪少年和女兒猶如家中的未爆彈,游安順做為無力管教的父親,卻把氣出在妻子身上,一場家暴戲,讓人可以深切感受到妻子的絕望。

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《一家子兒咕咕叫》(電影劇照)

不一樣的新鮮東西

詹京霖選擇以台灣特殊的賽鴿生態為故事背景,艱難地挖掘出埋藏已久的黑幕,還把每個角色猶如油畫重彩般深刻描繪,劇中每個角色都因此入圍了金馬獎,但詹京霖卻說他要帶領觀眾去看了一些不一樣的新鮮東西。

看這部電影前,不要預期理所當然的故事情節,也不必追索善惡果報的訊息,準備迎著一種新的衝擊踏入戲院,會迎來一種新鮮觀影的體驗,久久不能忘懷最後一幕的情景。


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詹京霖藉此帶著大家看到台灣社會各種不同的層面,反映出這塊土地上人們生存奮鬥的身影(網路截圖)