台北電影獎今年入圍的五部劇情片，都在去年金馬獎入圍或金馬影展首映過，各自斬獲不一，再戰台北獎，誰能奪魁呢？
入圍的五部片中，有兩部是黑白片，包括林書宇導的《小雁與吳愛麗》、張作驥導的《優雅的相遇》，《白衣蒼狗》及《默視錄》抑鬱、陰沈，也近乎黑白色調，最明亮又炫麗多彩的反而是徐漢強導演拍出鬼片新境界的《鬼才之道》。
《鬼才之道》聲勢浩大
論影片的完整度及整體水準，《鬼才之道》在台北電影獎入圍14項，比去年在金馬入圍11項還多，聲勢浩大，比較其他對手絕對是部好看的娛樂電影，而且把「鬼為何嚇人?」探討出了新境界，原來鬼界競爭激烈，要「出鬼頭地」就得各出奇招。
這部片子去年在金馬獲得了五項技術獎項，包括最佳視覺效果、美術設計、造型設計、動作設計、原創電影歌曲，可能再度得到這些獎項也不意外。但這部電影我覺得唯一缺點就是「不夠恐怖」，沒能達到《驚聲尖笑》那種讓人嚇破膽又好笑的地步，能否拿到最佳影片、導演、編劇及演員等獎項，則遭逢強勁對手。
《小雁與吳愛麗》演員佳
論演員表現，入圍12項的《小雁與吳愛麗》相當精彩，電影以夏于喬飾演的女主角小雁弒父救母的意外開場，以親情的創傷與和解為主軸，前半段悲情黯淡，後半段藉由戲劇心理治療找到人生出口，最後溫馨結尾。
除了因沒有男主角而未入圍男主角獎項之外，片中所有主要角色都入圍了，其中楊貴媚已獲得去年金馬獎最佳女配角獎，老辣成熟的演技自然生動，讓媽媽吳愛麗的角色充滿生命力，曾國城飾演她的渣男情人，兩人的扭打戲成為劇中高潮，表現相當出色。
導演林書宇費心為妻子夏于喬量身打造小雁的角色，讓她用雙眸說出內心的脆弱與矛盾、愛恨百轉千回，是她從影至今最好的演出。但遭逢金馬影后張艾嘉《女兒的女兒》強勢進逼，爭奪后冠著實並非易事。
《白衣蒼狗》導演強
論影片的社會議題性，我認為首推入圍10項的《白衣蒼狗》，其中討論外籍移工問題及長照問題，相當犀利又引人共感共情，導演曾威量和尹又巧運用意在言外的鏡頭語言，引導觀眾走入情境。在金馬獎得到了最佳新導演獎，導演功力不容小覷。
故事背景設定在台灣偏鄉，非法泰籍黑工(萬洛隆甘迦飾演)成了男看護工，儘管善良貼心，為無法言語或行動的患者鼻胃管餵食、擦屎、抹尿、洗澡，承擔血親無力負擔的照護重責，但依舊無法得到雇主信任。而因是非法黑工，遭仲介剝削，也敢怒不敢言，猶如奴工也哭訴無門。
這些不公不義之事，不僅發生在台灣，來自新加坡的導演曾威量在映後QA中提到故事源起他在新加坡照護家中長輩時所見所聞，融合他在台灣15年對東南亞移工的觀察。
片名《白衣蒼狗》即「白雲蒼狗」，意指世事變化無常。劇中陸弈靜飾演的老婦伴隨腦麻癱瘓的兒子，求助照護工Mercy Killing兒子的情節，也是意外又令人感動的轉折，「天地不仁，以萬物為芻狗」，而結尾時導演又巧妙以流浪狗與移工的陪伴為暗喻，緩解一路沈重心情。
《默視錄》反映現實
入圍5項的《默視錄》也以社會議題為主題，描述現代生活中靠「天眼」(監視器)保護治安，但同時隱私難以遁形的故事。故事由孩子失蹤，警探靠監視器搜尋疑凶，而原本和樂的家庭背後的隱私曝光，窺視者與被窺者的故事一再反轉。去年金馬獎入圍6項，唯有得到最佳原創電影音樂。
張作驥的《優雅的相遇》描述在新冠疫情期間兩個家庭的意外與日常，在去年金馬獎只入圍了一項新演員獎，電視演員林政勳首次在電影挑大樑入圍新演員獎，成為角逐這獎項的熱門人選。而在台北電影獎則入圍了6項，美術設計是此片值得重視的環節。
在南機場陋巷窄弄中的老樓，分岔的長廊，都市破敗的景觀，成為這部黑白片最常出現的場景，美術設計設計出的陋室充滿生活感，而用地瓜田營造出不懂社會險惡的青年在西瓜田無腦取樂的場景，別具匠心。
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