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故宮鎮館三寶（范寬《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬壑松風圖》），11日起，在故宮南部院區展出，首次3巨作在南院合體亮相，展期只有42天 ，大家可要把握機會。

走入畫中看北京

取名為「甲子萬年：國立故宮博物院百年院慶特展」，展覽地點在故宮南部院區 S203展廳。除了實體畫作外，也搭配了多媒體互動體驗，透過8K影像、沉浸式互動體驗等方式，讓觀眾「走入」畫中，欣賞畫作的細節，更深入地欣賞該三幅北宋巨幅山水畫的細節。

故宮南院具有高挑空間優勢，該展覽能完整呈現畫作全貌，解決了過去在北院展覽時因高度限制只能捲起展示的問題。

今天上午，在故宮南院舉辦開展典禮，之後開放民眾品賞，不過，仰慕「故宮鎮館三寶」的民眾很多，為維護參觀品質，看展民眾，只能線上預約或現場排隊入場。

南部民眾大有福

范寬(約 950-1032 後)《谿山行旅》、郭熙(約 1023-1087後)《早春圖》、李唐(約 1049-1130 後)《萬壑松風》，向有故宮「鎮院三寶」的美譽，也在 2012 年 3 月由文化部核定公告為國寶級古物。該三件巨幅立軸，分別代表了北宋「巨碑式」山水畫的典範，雖非全然地模仿真境，但卻是通過對自然的靜觀與體悟，重新組織凝聚而成的理想山水典型。

根據畫上紀年推算，時代最近的《萬壑松風》(1124)，距今已經 897 年，《早春圖》(1072)距今長達 949 年，《谿山行旅》雖然沒有紀年，但作品年份更已超過千年。

考量該3件國寶的年代久遠、絹本質材脆弱，為了加強保護珍貴古物，減少被光線照射的時間，每次展覽至少必須間隔3年以上，而且展期不能超過 42 天。

三件國寶合體六次

究竟3件國寶有多少次合體紀錄！？根據故宮博物院策展團隊的爬梳，整理出的紀錄，共6次：
1、1937 「第二次全國美展」第一次同時展出。
2、1961-1962 赴美巡迴展「中國古藝術品展覽會」，第一次連袂於海外同時展出。
3、2006 「大觀：北宋書畫特展」，第一次在故宮北院展出。
4、2011 「精彩一百：國寶總動員」，第二次在故宮北院展出。
5、2021 「鎮院國寶：范寬•郭熙•李唐」，第三次在故宮北院展出。
6、2025「甲子萬年：國立故宮博物院百年院慶特展」，第一次在南院展出。

綜觀上述，國寶遷台，台北故宮博物院在台北外雙溪成立以來，大家印象深刻的是，「大觀：北宋書畫特展」、「精彩一百：國寶總動員」以及「鎮院國寶：范寬•郭熙•李唐」都在北院展出，而故宮南院則是頭一次承辦「甲子萬年：國立故宮博物院百年院慶特展」，意義更為特殊。

為何稱為鎮館國寶

至於3件巨作，何以稱為鎭館國寶，可以概述如下：
☄️ 《萬壑松風圖》的價值：
在於它是北宋末期山水畫的傑作，凝聚了北宋和南宋畫風的精華，不僅是「鎮院之寶」之一，更因其高超的繪畫技巧、寫實的生命力以及深厚的文化寓意而備受推崇。

一、藝術價值：
繪畫技巧高超：李唐在畫中運用了多變的皴法（如「斧劈皴」），精準地表現出山石、雲、松、水等元素的結構與體積感，展現出強烈的動感和立體感。

1、細節精緻真實：
畫家對松樹的描繪極為細緻，不僅用墨線勾勒樹幹，更用半圓形畫出樹的節理，再以細筆畫出粗細不同的松針，使松樹看起來充滿生機。
2、寫實感極強：
畫中的水流如同真實的泉水般潺潺而下，遠山則以獨特的「竹筍式」筆觸描繪，整體給人身臨其境的真實感，這是宋畫的獨特魅力。
3、構圖與意境獨特：
與北宋其他磅礡大氣（如《谿山行旅圖》）的作品不同，《萬壑松風圖》以深邃的山谷為主題，營造出幽靜而生機盎然的氛圍，跳脫了人為的建築與人物，更突顯自然的氣勢。

文化價值綿長

二、文化與精神價值：
1、承先啟後：
《萬壑松風圖》連接了北宋山水畫的壯闊與南宋山水畫的近景描寫，是兩宋畫風演變的集大成之作。
2、象徵堅貞傲骨：
畫中的松樹象徵著堅貞不屈、不畏逆境的君子品格，體現了中國文人堅韌不拔的精神。
3、傳達生命力：
畫作透過細膩的筆觸和逼真的描寫，傳達出蓬勃的生命力，即使歷經千年，依然能讓觀者感受到畫中流動的水聲和風聲。

早春圖是故宮三寶

☄️ 郭熙的《早春圖》價值：
在於它是北宋山水畫的經典之作，被譽為「故宮三寶」之一，代表了中國山水畫從唐代向宋代轉變的重要典範，展現了「三遠」構圖法、精湛的筆墨技巧以及「虛實相生」的藝術思想。它不僅是藝術成就的體現，更承載了深厚的文化與歷史意義。

一、藝術價值：
1、開創性的構圖法：
郭熙以「高遠」、「深遠」和「平遠」三種視角巧妙地營造出豐富的空間層次，這是其藝術理論在實際作品中的最佳實踐。
2、精湛的筆墨技法：
畫中運用了「雲頭皴」、「鬼面皴」等技法，通過淡墨渲染和留白，描繪出如煙嵐般變幻的山水景致，表現出沉積岩的真實感和山水的靈動氣勢。
3、情境與意境的融合：
畫中不僅有壯麗的山水，還有生動的人物活動，展現了「可居」、「可遊」的理想山水境界。同時，透過虛實的處理，傳達出畫家對自然變化的感悟，富有詩意和哲理。
4、風格轉變的典範：
相較於唐代以人物遊春為主題的《遊春圖》，《早春圖》將重心轉向景物，色彩從有彩色轉為水墨，構圖從單一視角轉為多視角，旨趣由外在觀照轉向內在的理解，是宋代繪畫文化變革中的重要藝術典範。

山水畫史地位高

二、文化與歷史價值：
1、「故宮三寶」之一：
作為國寶級文物，與范寬《谿山行旅圖》和李唐《萬壑松風圖》並稱為「北宋山水三巨碑」，在中國山水畫史上佔有極高的地位。
2、承載歷史訊息：
畫作描繪了北宋時期瑞雪消融、大地復甦的早春景象，展現了當時人們對自然的觀察與理解。
3、文化傳承的意義：
即使歷經千年，其筆墨的魅力依然能夠透過各種方式（如現代科技互動體驗）被現代人所感受，傳承了經典的藝術精神。

☄️ 至於《谿山行旅圖》的價值，體現在其藝術成就、思想內涵以及歷史地位上，它是一幅展現北宋山水畫巔峰技法的宏偉巨作。該幅畫作，以其壯闊的構圖、逼真的寫實感和「雨點皴」等獨特筆法，營造出雄偉肅穆的意境，體現了中國傳統「天尊地卑」的思想。

宋畫第一

此外，它還被譽為「宋畫第一」，是故宮的「鎮院三寶」之一，具有無可取代的歷史與學術價值。

一、藝術與技法：
1、宏大的構圖與空間感：
採用了「中軸式、巨碑式」的構圖，遠景主山佔據畫面大部分，但通過雲霧的留白巧妙地拉開了空間距離，同時也讓觀者彷彿身臨其境。
2、寫實的細節描繪：
儘管畫面宏大，但畫中的人物、驢隊等細節卻描繪得活靈活現。范寬通過長年觀察自然，將山石的紋理、樹木的形態逼真地呈現在畫布上，展現出強大的寫實能力。
3、高超的筆法：
畫中運用了「雨點皴」等技法來模擬岩石的質感，短小而密集，增加了畫面的立體感和力量感。

二、思想與情感：
1、雄偉崇高的精神：
作品所營造的肅穆、莊嚴感，展現了中國傳統文化中對自然的敬畏之心，以及「天尊地卑」的宇宙觀。
2、強烈的真實感：
與後世作品不同，《谿山行旅圖》給人一種強烈的真實感，彷彿能聽到流水聲，感受到松樹的生命力，這正是宋畫「黃金時期」的標誌性特徵。

巨作合體機會難得

三、歷史與地位
1、「宋畫第一」：
此畫被明代董其昌譽為「宋畫第一」，具有極高的藝術評價。
2、故宮的鎮院之寶：
作為故宮博物院的「鎮院三寶」之一，它在中國繪畫史上佔據著極其重要的地位。
3、歷史與學術價值：
經過長期的研究和考證，其署名「范寬」的款識得以確認，穩固了其藝術史上的地位。
總之，《谿山行旅圖》的價值，不僅在於它是一幅技法精湛的畫作，更在於它傳達的深刻思想，以及其在中國山水畫史上的標竿地位，這使其成為一件歷久彌新的藝術瑰寶。
3巨作在南院合體亮相，機會難得，可別錯過！！